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楚簡大師黃有志的藝術人生

核心提示: 黃有志擅長制作竹簡,我跟他相識便是由他向湖北省檔案館捐贈楚簡《太一生水》的仿制品而起。

黃有志書寫楚簡

黃有志書寫楚簡

荊楚大地多奇人異士,黃有志即為其中之一?;樸兄舊貿ぶ譜髦竇?,我跟他相識便是由他向湖北省檔案館捐贈楚簡《太一生水》的仿制品而起。

相識有緣

初識黃有志是在一個四月天。那天春日融融,陽光燦爛,水果湖茶港?;ㄊ⒖?,鋪就一片銀色天地;雙湖橋畔鯉魚板籽,水面翻成了水陸道場。沐浴著和熙的陽光,我穿過雙湖橋,剛在辦公室坐定,李南杰和黃有志聯袂來訪,讓我不勝欣喜。

李老是我在沙市工作時結識的忘年交,是一個慈眉善目、儒雅風趣的長者。李老是年80歲,退休前曾任沙市文化局副局長、群藝館館長。李老醉心于楚文化研究,結識了不少荊州的能人。他本人是個楚玉的玩家,我在沙市工作時,經常在周末跟隨李老到荊江分洪閘口——?太平口幸福閘的江灘上撿璞玉?;睪漢?,我在單位從事檔案保管工作,為豐富館藏,就想搜羅一些本省非物質文化遺產方面的東西,因而經常向李老請教。李老古道熱腸,承蒙他的幫助,我受益良多。他此次來訪就是專程為我引薦黃有志的。

黃有志,中等個頭兒,敦實的身材,憨厚的臉龐,一副笑瞇瞇的模樣,乍眼一看就是個忠厚老實的手藝人?;樸兄鏡淖ǔな侵譜鞒?,此次來就是向湖北省檔案館捐贈一幅楚簡《太一生水》的仿制品。該篇的真品于1993年出土于湖北省荊門市郭店村的一個戰國時期的楚國墓葬中,是一篇道家關于宇宙生成論的著作,不見于傳世文獻?;樸兄鞠M約旱木妨ψ?ldquo;藏之名山,傳之后世”。

此后,黃有志又陸續向省檔案館捐贈了制簡工具和制簡工作照,我也借到荊州出差的機會拜訪了他,一來二去,我們就成了朋友,對他的工作情況有了更多的了解。

與楚簡結緣

黃有志,1971年出生于荊州市江陵縣,祖父、父親都是篾匠,自小耳濡目染,他對制作竹木器有異常的天分。高中畢業后,他就職于荊州市博物館,從事文物的安全保衛工作。

他對待工作認真負責,勤勤懇懇、兢兢業業。工作之余,他的主要愛好就是練習書法。1992年臘月的一個傍晚,因時近新春佳節,黃有志在值班室援筆為同事寫春聯,他的一筆好字,把由此路過的滕壬生館長吸引住了。滕館長是著名的楚文化研究大家,當時正著手編纂一本集楚系簡帛文字大成的書,急需一位既有文化修養又有書法功底的助手。滕館長仔細地觀察了黃有志的書法作品,連聲稱贊,又問了他一些唐詩宋詞方面的知識,黃有志對答如流。滕館長非常滿意,很快調黃有志任自己的助手,負責資料整理、辭例摘錄、簡文摹寫等工作。從此,黃有志與簡策結下了不解之緣。

簡策是我國最早的書籍形式,它是用竹片或木片加工制成的,字就寫在竹片或木片上。一根竹片(或木片)叫做“簡”,將許多根簡用絲、麻、繩編連到一起就成了“策”。我國目前已發現的簡策中,楚簡是歷史最久、數量最多、內容最廣、保存最好的,先后出土了30批,文字總數有5萬多個。

滕壬生館長擬編《楚系簡帛文字編》一書,需要研究大量的楚簡實物檔案。由于出土楚簡收藏于國內不同的博物館,且都是國寶級文物,不易輕動,因而需要大量復制。

自1951年湖南長沙五里牌古墓第一次發現楚簡起,至今已有60多年,國內外專家學者對其文字內容、書法特征等方面研究的成果頗豐,但對其文字載體——?簡材的制作方法卻鮮有關注。事實上,由于東漢發明造紙術,紙張在我國開始廣泛應用,竹木不再作為主要書寫材料,簡材逐漸淡出了人們的視野,其制作工藝已經失傳。

黃有志查閱了大量古代有關竹木簡的制作專著,如漢代學者王充的《論衡·量知篇》、漢代學者劉向的《別錄》等,了解竹簡制作的相關要求。他還遍訪荊州著名的竹木器師傅,向樊云哲、彭邦昌等老師傅拜師學藝。經反復研究實驗,他終于在制簡、制墨等方面研制了一套完整、科學的工藝流程。2016年3月,經湖北省文化廳批準,黃有志成為湖北省非物質文化遺產之一的楚簡制作技藝傳承人。

復制郭店竹簡

郭店村,江漢平原的一顆珍珠,南距楚故都——?紀南城9公里,隸屬于湖北省荊門市。該村及其周圍地區是楚文化的發祥地,楚漢墓群和名勝古跡星羅棋布。1993年10月,荊門市博物館考古隊在該村一個戰國中期的楚墓中發掘出大批竹簡,人們稱其為“郭店竹簡”。郭店竹簡共804枚,其中有字簡734枚,為竹質墨跡,共計13000多個楚國文字。竹簡中包含儒道學派的多種古籍,所記載的文獻大多為首次發現,被鑒定為國家一級文物。

2001年4月,黃有志接受了復制郭店竹簡中有字簡的任務。自1992年學制簡,已歷10個春秋,可說是初窺門徑,遇此機緣,他一心想有所建樹。

為此,他多次赴荊門市博物館,認真觀摩原件,上手感受原簡的特質,認真記錄每件竹簡的形制、色澤。他還認真學習、研究了荊門市博物館編著的《郭店楚墓竹簡》《郭店楚簡》等書籍。復制竹簡時,他充分考慮了原簡的特性,制簡竹材全部取自于荊州、荊門當地,精中選優。如選材是選取生長3~5年的成熟楠竹;砍伐時選擇在冬季打霜后砍伐向陽的楠竹,因為此時的楠竹不僅可防蟲蛀,而且性質穩定;取料時截取竹子中間部分的竹節和竹胎,因為此處硬度適中,而竹子根部竹節密集、竹性堅硬,竹梢部分的胎骨又過于細薄,制成的竹簡容易變形。在解片、刮青、蒸煮、炙熏等環節上,他注重工藝手法,精益求精。

制簡只是備好了書寫材料,關鍵還是要寫好竹簡上的文字?;樸兄咀雜籽笆櫸?,6歲開始臨摹顏、柳諸體,至今從未間斷。在荊州市博物館工作期間,因工作便利,他臨摹了大量的楚、秦、漢簡牘文字,《楚系簡帛文字編》《曾侯乙墓竹簡文字編》等書籍所載的楚文字他都曾臨摹。為了原汁原味地復制郭店竹簡,黃有志依據原件照片,用透明度較高的硫酸紙進行摹寫,力求字形準確、形神兼備。他臨摹的簡書,深得楚簡書法之妙,或雄強古拙,或優雅嫻靜,惟妙惟肖地展現出了原始竹簡上的文字特征。

編策時,黃有志還特制專用的竹書編繩,使簡策松緊有度,基本恢復了簡策原貌。

他復制的郭店竹簡品相古雅,形象逼真,贏得了專家、學者們的一致贊賞。2013年6月,荊門市博物館再次請他復制了一套。復制簡在荊門市博物館展出后,文博界專家一致評價是:“黃有志復制的郭店楚簡形制、色澤均接近原件,字形符合時代特征。”

再造里耶秦簡

里耶古城,湘西四大著名古鎮之一,與鄂、渝、黔3省市相鄰,是戰國時期楚國、秦國(包括秦朝)的軍事城堡。2002年6月,里耶古城的一口古井中發掘出3.8萬余枚秦代簡牘、20余萬字,多為官署檔案,涉及當時社會政治、經濟、軍事、法律、民族、郵政、貿易等各個領域,足以與敦煌藏經、甲骨卜辭相媲美,被譽為“21世紀以來中國考古學上的“最偉大發現之一”。

鑒于黃有志復制楚簡碩果累累、聲名遠播,2014年7月,湖南省里耶秦簡博物館邀請他負責復制里耶秦簡。

里耶秦簡材質為木質,經鑒定有水松、油杉、杉木等。里耶秦簡與出土楚簡的地域相近、材質相同,形成年代亦前后相連。兩者在書法上雖有差異,但書法風格基本上是一脈相承。經過認真研究后,黃有志就動手制作了。

在簡材的復制方面,雖然里耶秦簡使用的木牘與郭店竹簡使用的竹材有別,但兩者在制作工藝流程和技術方法上大同小異,黃有志工作起來是得心應手。

復制里耶秦簡的難度主要體現在書法方面。里耶秦簡既有篆書體,又有隸書體,但多數字體屬于古隸。古隸是由篆書走向今隸的過渡字體,也是古文字時代向今文字時代過渡的字體,其特點是把篆體字粗細相等的均勻線條變成平直有棱角的橫、豎、撇、捺、挑、勾等的筆劃?;樸兄境て諏倌〉某蛭淖質譴笞?,處于篆體向古隸書轉化階段,其主要特征是纖勁秀麗;表現為字形趨于扁平、欹斜,橫劃多做昂起的弧形;筆勢柔韌勁健,圓轉流暢;大多數楚簡文字落筆重而收筆輕、細、尖,多有首粗尾細之感;楚簡有些筆劃較之里耶秦簡文字中的波挑之勢更具今隸書法的雛形。在復制秦簡時,黃有志充分領會古隸的書法特點,他臨摹的秦簡書法筆劃工整、精巧,筆意典雅、秀麗,行筆自然流暢,較好地體現了簡書的神韻。

黃有志在里耶秦簡博物館工作1年多,制作里耶秦簡展陳品500多枚。此后,他還陸續復制了云夢睡虎地秦簡、龍崗秦簡數百枚,為秦簡研究做出了突出貢獻。

由于勤于鉆研,黃有志終成海內外聞名遐邇的制簡大師,他的藝術之路也是越來越順。2006年3月,他在荊州成立了“荊州市楚韻閣簡牘藝術研發中心”,從事楚、秦、漢、晉等多類簡牘的研究與藝術創作。“楚韻閣”以傳承中國古代簡牘文字藝術為己任,在為國內外多家博物館、考古所、高校及科研單位制作簡牘展品和高品質的文創產品的同時,也為簡牘收藏家、愛好者提供高品質的簡牘藝術品,贏得了博物館、簡牘藏家及愛好者的信賴和好評。

多年來,黃有志先后受中國文字博物館、湖北省博物館、湖南省博物館、浙江省檔案館、內蒙古阿拉善博物館、美國布萊恩特大學孔子學院等數十家單位委托,主持楚、秦、漢、晉出土簡牘的復制工作。至今,他已親手復制竹簡超萬枚,臨摹簡文10萬余字。 

作者單位:湖北省檔案局、湖北省荊州市沙市區交通局

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責任編輯:中國檔案
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